2010.09 第三章园林美的阐扬因素造造第一节一、 园林造造类型（ 一） 厅堂、 馆轩、 楼阁1. 厅堂厅堂是待客与集会营谋的场面， 也是园厅堂是待客与集会营谋的场面， 也是园林中的主体造造。 用 长方形木柴做梁架的日常称为厅， 用 圆木柴者从结称堂。 计成正在《园冶》 中写到“凡园圃立基， 定厅堂为主。厅又有大厅、 四面厅、 鸳鸯厅、 花厅、荷花厅、 花蓝厅之分。 大厅： 大厅往往是园林造造中的主体，面阔三间五间不等。 面对院子的一边， 柱间放置连气儿长窗(隔扇) 。 正在两侧墙上， 有的为了 组景和透风采光， 往往也开窗， 既处分了 透风采光的哀求， 又成为很好的取景框， ...
2010.09 第三章园林美的阐扬因素造造第一节一、 园林造造类型（ 一） 厅堂、 馆轩、 楼阁1. 厅堂厅堂是待客与集会营谋的场面， 也是园厅堂是待客与集会营谋的场面， 也是园林中的主体造造。 用 长方形木柴做梁架的日常称为厅， 用 圆木柴者从结称堂。 计成正在《园冶》 中写到“凡园圃立基， 定厅堂为主。厅又有大厅、 四面厅、 鸳鸯厅、 花厅、荷花厅、 花蓝厅之分。 大厅： 大厅往往是园林造造中的主体，面阔三间五间不等。 面对院子的一边， 柱间放置连气儿长窗(隔扇) 。 正在两侧墙上， 有的为了 组景和透风采光， 往往也开窗， 既处分了 透风采光的哀求， 又成为很好的取景框， 组成活的画面。 如： 姑苏留园五峰仙馆。 留园五峰仙馆 四面厅： 为了 四面景观的需求， 四方圆以回廊、 长窗装于步柱之间， 不砌墙壁，廊柱间设半栏坐槛， 供坐憩之用 。姑苏拙政园的远香堂 鸳鸯厅 ： 厅内 以屏风、 落地罩、 纱隔，将厅分为前后两局部， 部署和装修皆不相通。留园的林泉耆硕之馆 花厅， 重要供起居、 生存或兼作会客之用 ， 多 亲密室庐。 厅前院子中多 计划奇花异草， 创作出情意幽深的境遇， 如拙政国的玉兰堂。荷花厅为临水造造， 厅前有宽阔的平台与园中水体构成苛重的景观平台， 与园中水体构成苛重的景观。如姑苏怡园的藕香谢、 留园的涵碧山房等， 皆属此品种型。花篮厅的步柱不落地， 代以垂莲柱，柱端雕花蓝， 梁架多 用 方木。 四面厅和鸳鸯厅多 用 歇山顶， 花厅与荷花厅室内 多 用 卷棚顶。 2． 馆与轩馆与轩实属厅堂类型， 有时置于次要地方， 举动鉴赏性的幼造造。如留园的清风池馆， 网师园的竹表枝轩等。 《园冶》 中说得好， “轩式类车，取轩欲举之意，宜置高敞， 以帮胜则称”取轩欲举之意，宜置高敞， 以帮胜则称有趣是轩的式样相似古代的车子， 取其高敞而又居高之意(车子前面坐驾驶者的部位较高) 。 轩修于高旷的地方对待景观有利，并以此相当。。 3、 楼与阁楼： 是两重以上的屋， 故正在园林中日常用 作睡房、 书房或用 来鉴赏景物。 楼的平面日常呈狭长形， 也可屈曲延长。 因为楼高， 也通常成为园中的一景， 越发正在临水背山的情状下更是云云背山的情状下更是云云。阁： 表形相似楼， 地方通常开窗， 攒尖顶， 每层都设挑出的平坐等。 阁的造造，一层的也较多 ， 四面开窗。 日常用 来藏书、观景， 也用 来供奉巨型佛像 岳阳楼佛香阁 （ 二） 亭、 台、 廊、 榭、 舫1. 亭, 《释名》 中说： 亭即造止的有趣， 是供游人暂息、 乘凉、 避雨与鉴赏地方美景的地方。一种开敞的幼型造造物， 多 用 竹、 木、 石等质料修成。 亭正在造园艺术中的普遍运用 ， 标识着园林造造正在空间上的冲破， 因此亭素有“园林之眼”的美称。 拥有空间上独立自 正在， 构造上灵便多 变的特色， 正在造造艺术上， 亭聚集了 中国古代造造最拥有民族步地的心灵。从表形上看： 亭分为圆形亭、 方形、 六角 形、八角 形、 扇形、 梅花等， 顶部则以单檐、 重檐、攒尖顶为多 。 按其所处的地方分， 又有桥亭、 道亭、 井亭、 廊亭等。 园林中领域最大的是颐和园十七孔桥东侧的廊如亭。 荷风四面亭攒尖顶 中国亭子的屋顶布局比力特地。 攒尖顶的各脊由各柱中央中央向上方渐渐聚集成一尖顶， 用顶饰“宝顶” 、 “宝瓶” 来停止， 成伞状。 屋顶的檐角 日常反翘， 北方起翘比力细幼， 显得平缓、持重； 南方起翘得很高， 显得灵巧、 雅逸。 亭的屋面铺瓦作脊， 北方宫廷园林日常用 颜色绮丽、粲焕闪亮的琉璃瓦加上赤色的柱身及梁枋上寒光耀闪亮的琉璃瓦， 加上赤色的柱身及梁枋上冷色调的彩画， 纯洁的汉白玉石栏、 基座， 显得富丽堂皇。 南方园林中亭的屋面日常铺幼青瓦， 梁枋柱刷深褐色的油漆， 显得清素雅洁， 另 有一番情趣。 2. 台， 是一种露天的、 表貌比力平整的、怒放性的造造。 其上能够没有造造， 仅供人们暂息、 寓目、 文娱之用 ， 也能够修筑造造， 以台为根源的造造显得恢弘魁梧。修正在差别地貌根源上的台分辨称为天台修正在差别地貌根源上的台分辨称为天台（ 修正在山顶） 、 挑台（ 修正在悬崖上） 、 飘台（ 修正在水边） 。 3. 廊， 有笼罩的通道称廊。 一般计划正在两个造造物或鉴赏点之间， 起着遮风避雨、 相干交通等适用 效用， 况且对园林中景物的打开和目标的机合有苛重效用 。从体式看， 廊能够分为四品种型： 双面空从体式看， 廊能够分为四品种型： 双面空廊（ 双方通透） 、 单面空廊、 复廊（ 正在双面空廊的中央加一道墙） 、 双层廊（ 上下两层） 。从合座造型及所处地方来看， 又能够分直廊、 曲廊、 回廊、 登山廊和桥廊等 廊的特色狭长而通行， 弯曲而空透， 用来联贯景区和景点， 它是一种既“引 ” 且“观” 的造造。 狭长而通行能促人生发某种等候与寻求的心理， 可到达“引 人人胜”的目 的； 弯曲而空透可鉴赏到变化多端的的目 的； 弯曲而空透可鉴赏到变化多端的风景， 由于由能够步移景异。 其它， 廊柱还拥有框景的效用 。 4. 榭、 舫《园冶》 中说： “榭者， 藉也。 藉景而成者也。 或水比、 或花畔， 造亦随态” 。水阁， 修于池畔， 步地随境遇而差别。其特色： 正在水边架一平台． 一半伸入水中，一半架于岸边， 上修亭形造造物， 地方柱间设雕栏或丽人靠临水一壁奇特开敞杆或丽人靠， 临水一壁奇特开敞。 有时其台上的造造， 内 圈以漏窗粉墙和圆洞落地罩加以隔离，表围成回廊， 地方立面开敞、 简略、 轻疾。水榭的重要效用是用 来装点水景， 供人鉴赏水景， 正在旅游中亦常作茶楼之用 ， 游人正在此一方面可暂息乘凉， 另 一方面还可品茗观景， 一举多得， 因此它是驻足鉴赏水景的理思之地。 较大的水榭另有茶座和水上舞台等。榭又称为有时其台上的 拙政园芙蓉榭 舫又称旱船， 是一种船形造造， 修于水边，前半部多 是三面对水， 因为舫不行动， 又称不系舟。 舫正在水中， 使人更亲密于水， 身临此中， 使人有涟漪于水中之感， 是園林中供人暫息、 遊賞、飲宴的場面。舫體局部一般采用 石塊砌築。 然而肪這種造造正在中國園林藝術的意境創作中擁有特地的意築， 正在中國園林藝術的意境創作中擁有特地的道理， 然而舫正在差別局面也有差別的含意， 如姑蘇獅子林， 本是梵宇的後花圃， 因此其園中之舫含有普度多生之意。而頤和園之石肪， 按唐魏征之說： “水可載舟， 亦可覆舟” ， 因爲石舫永覆不了 ， 因此含有山河永固之意。 上海豫園內 園假山上的舫宜作“這裏是塵世瑤池” 之解。這裏是塵世瑤池之解。如姑蘇拙政園的“香洲” 、 北京頤和園的“清晏舫” 等。 爲水邊或水中的船形造造， 前後分作三段， 前艙較高， 中艙略低， 後艙修二層樓房， 供登高遠眺。 拙政園香洲頤和園青宴舫 (三) 塔、 橋、 牆塔： 是苛重的釋教造造， 跟著釋教傳入中國往後才出 現， 險些成爲寺廟的標識性造造。 正在園林中往往是構圖中央和借景對象。 橋：橋除了 適用 以表， 更苛重的正在于連結景物、 裝點景物的效用 .園林中橋的利用 向但集體， 常見的橋重要有： 平橋、 拱橋、 亭橋、 廊橋等幾種形要有： 平橋、 拱橋、 亭橋、 廊橋等幾種步地。 平橋。 表形粗略， 有直線形和屈曲形， 布局有梁式和板式。 板式橋適于較幼的跨度。 北京頤和園諧趣園矚新樓前跨幼溪的石板橋拱橋。 造型美麗， 弧線圓潤， 富裕動態感。單拱的如北京頤和園玉帶橋， 拱券呈擲物線形，橋身用 漢白玉， 橋形如垂虹臥波。 多 孔拱橋適于跨度較大的廣闊水面， 常見的多 爲三、 五、 七孔。聞名的頤和園十七孔橋。聞名的頤和園十七孔橋。亭橋、 廊橋。 加修亭廊的橋， 稱爲亭橋或廊橋， 可供遊人遮陽避雨， 又增長橋的形體變更。亭橋如杭州西湖三潭印月 ， 揚州瘦西湖的五亭橋，多 孔交織， 亭廊團結， 步地新穎。 廊橋有的與兩岸造造或廊相連， 如姑蘇拙政園“幼飛虹” ； 中國橋是藝術品， 不但正在于它的神情， 況且還因爲它選用 了 差別的質料。 石橋之凝重， 木橋之輕疾， 索橋之驚險， 卵石橋之危立， 皆能和湖光山色配成一幅絕妙的丹青。 牆： 園林的圍牆， 用 于圍合及隔離空間， 有表牆、 內 牆之分。 牆的造型雄厚多彩， 常見的有粉牆和雲牆。 粉牆表飾白灰以磚瓦壓頂。 雲牆呈海浪形， 以瓦壓飾。牆上常設漏窗窗景多 姿牆上常設漏窗， 窗景多 姿， 牆頭、 牆壁也常有修飾。牆頭牆壁也 正在古代作法的根源上普遍操縱 新質料、新身手。 多 采用 較低矮和較通透的步地，集體運用 預造混凝土和金屬的花格、 欄柵。混凝土花格能夠合座預造或用 預造塊拼砌，經久耐用 ； 金屬花格欄柵靈巧細密， 遮擋最幼， 施工利便， 幼型公園運用 最多 洞門， 中國園林的園牆常設洞門。 洞門僅有門框而沒有門扇， 常見的是圓洞門，又稱月 亮門、 月 洞門； 還可作成六角 、 八角 、 長方、 葫蘆、 蕉葉等差別體式。 其效用 不但引 導旅遊、 疏通空間， 自己又成爲用 不但引 導旅遊疏通空間， 自己又成爲園林中的修飾。 漏窗， 別名花窗， 是窗洞內 有漏空圖案的窗， 也是中國園牆上的一種修飾。 窗洞體式多 樣， 斑紋圖案多 用 瓦片 、 薄磚、木竹材等造造， 清代更以鐵片 、 鐵絲作骨架， 用 灰塑創作出人物、 花鳥、 山川等錦繡的圖案， 僅姑蘇一地花腔就達千種以上。近代和當代園林漏窗圖案有效 鋼筋混凝土近代和當代園林漏窗圖案有效 鋼筋混凝土或琉璃造的。 漏窗高過活常正在1. 5米支配，與人眼視線相平， 透過漏窗可隱隱看到窗表景物。 汀步， 又稱步石、 飛石。 淺水中按必然間距布設塊石， 微露珠面， 使人跨步而過。 園林中利用 這種迂腐涉水方法， 儉樸自 然， 別有情趣。 將步石美化成荷葉形，稱爲“蓮步” ， 桂林蘆笛岩水榭旁有這種方法。方法。 花架， 用 剛性質料組成必然體式的格架供攀登植物高攀的園林方法， 又稱棚架、綠廊。 花架可作遮蔭暫息之用 ， 並可裝點園景。 花架打算要了 解所裝備植物的原産地和發展習 性， 以創作適宜于植物發展的條目和造型的哀求條目和造型的哀求。 幼品， 園林中供暫息、 修飾、 照明、呈現和爲園林治理及利便遊人之用 的幼型造造方法。 日常沒有內 部空間， 體量幼巧，造型新穎， 富裕特點， 並講求適得其所。這種造造幼品配置正在都市陌頭、 廣場、 綠地等室表境遇中便稱爲都市造造幼品。 場所等室表境遇中便稱爲都市造造幼品。 園林造造幼品正在園林中既能美化境遇， 雄厚園趣， 爲遊人供給文明暫息和大多營謀的利便， 又能使遊人從中獲取美的感觸和優異的教益。 二、 園林造造的美學思慮（ 一） 中國園林造造擁有身手的個性，同時也有美的哀求。意大利文藝回複時期的聞名造造表面家阿爾伯蒂正在他的著述《論造造》 中寫道：“我以爲美便是各局部的諧和， 無論是什我以爲美便是各局部的諧和， 無論是什麽焦點， 這些局部都該當按如此的比例和合聯協作起來， 致使既不行再增長什麽，也不行再節減或更動什麽， 除非用意毀壞它。 ” 實質上， 造造的美便是由“適合、勻 稱、 表達、 美麗” 的觀點來響應的。 造造美的法則重要表現正在各樣美學元素中， 概述起來大致有： 焦點、 核心、 比例、標准、 韻律、 諧和、 比較、 烘托、 對稱、平衡、 隱喻、 底細、 質感， 等等。 這些空洞的美學元素倘若操縱 妥當， 就有不妨創作出令人浏覽的美麗造造。除了 造造表現出的比例（ 二） 除了 造造表現出的比例、 標准、比較、 平衡等美學元素除表， 更珍視空間的管理和造造藝術的隱喻功效， 並誇大主觀的審美意見和造造構圖法則的團結。標准 （ 三） 今世審華麗所思要獲取的是造造藝術的“闡揚力” 。因爲今世審華麗的多 元化方向和造造美學探索造造藝術的道理， 這就大大高出 了 古代造造美學所著重探索的“美感” 的周圍， 那些構圖的平均、 諧和， 以及視覺上的滿意度已逐步到次內陸位， 今世審華麗所思要獲取的是造造藝術的“闡揚力” 。 因而， 很不妨今世園林有極少造造自己氣象並無美感可言， 乃至使人感觸神怪， 但只消它擁有激烈的闡揚力， 可以滿意某些當代人獵奇的心境。 通觀造造美學的各式理念 , 人們能深切地領悟到 , 造造的美難以一言以蔽之 , 由于它不但僅是視覺的藝術 , 還包羅了 聽覺、 觸覺、 味覺、 心境感觸等等很多 身分 , 又協調了 身手、 理念、 境遇、 審美的主動者與被動者等等方面于一體。 瞻望異日的造造美學觀 它必將是一種可接續發瞻望異日的造造美學觀 , 它必將是一種可接續起色的美學觀 , 協調體例論、 境遇學與生態美學等多種學科 , 把自 然、 生態和社會舉動一個完備的體例 , 將人與自 然的彼此依赖、 彼此谐和举动审美的理思。